Il grande favorito della vigilia, Terrence Malick, ha invece incassato qualche applauso e molti fischi alla proiezione per la stampa, riscattandosi poi alla proiezione del pubblico. Cosa che non fa molto testo, come sa chi frequenta i festival succede sempre che alla proiezione per il pubblico siano presenti registi e attori in sala, e gli spettatori amano compiacerli con applausi anche durante la proiezione. Non che facciano molto testo neppure gli eventuali applausi o fischi della critica, visto che poi il minutaggio dell'una o dell'altra reazione viene spesso esagerata dai mezzi di informazione. Sfido qualunque spettatore, anche non festivaliero, anche solo immaginare a 15, 20 minuti di applausi a un film come qualcuno ha detto in passato.
Comunque, è un fatto che The Tree of Life di Malick non ha sfondato. Malick, al quinto film in 40 anni di riservata carriera, non si è presentato davanti a taccuini e telecamere ma pare fosse comunque presente in sala durante la proiezione del suo film. Dato che la sua ultima foto è del 1998, nessuno l'ha riconosciuto. Probabilmente non ha nemmeno avuto bisogno di mascherarsi come fa invece di solito Vincent Gallo, che lo scorso anno a Venezia girava incappucciato o camuffato per sfuggire alla folla e ai giornalisti.
Non sembra aver convinto nemmeno Il ragazzo in bicicletta, il nuovo lavoro dei fratelli Dardenne in passato trionfatori a Cannes. Il ruolo di superfavorito alla Palma è ora vacante, pronto a essere occupato da Moretti, spera l'Italia, o uno degli autori rimasti. L'unica vera novità vista finora sulla Croisette è The Artist di Michel Hazanavicius, un film in bianco e nero e, udite udite, muto. Ebbene sì, nell'epoca del pervasismo sonoro e visivo, The Artist prova a recuperare il senso profondo e originario delle immagini in movimento.
E Cannes è anche e soprattutto glamour. Ma questo ça va sans dire.
Lorenzo Lamperti
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